书法家 | 出生年份 | 简介 | 特点 | 代表作品 |
欧阳询 | 557 | 欧阳询（557-641），字信本，唐代初期书法家，与虞世南、褚遂良、薛稷并称“初唐四大家”。他出身书法世家，师承王羲之，尤其擅长楷书，被誉为“唐楷之祖”。 | 楷书笔法险峻、结构紧凑，点画之间既有力度又不失灵动，开创了“欧体”书法风格。 | 《九成宫醴泉铭》、《洛神赋》 |
虞世南 | 558 | 虞世南（558-638），唐代初期书法家，与欧阳询、褚遂良、薛稷并称“初唐四大家”。他的书法以楷书见长，风格平和内敛，被誉为“君子书风”。 | 楷书平和内敛、结构严谨，笔法含蓄，具有一种中庸之美。 | 《孔子庙堂碑》、《文赋》 |
褚遂良 | 596 | 褚遂良（596-658），唐代初期书法家，与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大家”。他的书法受王羲之影响，尤其擅长楷书和行书，风格清秀。 | 楷书清秀、行书流畅，笔法圆润，结构和谐，对后世书法有较大影响。 | 《雁塔圣教序》、《倪宽赞》 |
薛稷 | 649 | 薛稷（649-713），唐代初期书法家，与欧阳询、虞世南、褚遂良并称“初唐四大家”。他的书法风格清丽，尤其擅长楷书，对后世书法有一定的影响。 | 楷书清丽、结构秀美，笔法细腻，具有一定的装饰性。 | 《化度寺碑》、《昭仁皇后哀册文》 |
张旭 | 675 | 张旭（675-约750），唐代著名草书家，与怀素并称“张怀”，以其狂草闻名于世。他的草书笔法自由奔放，充满了激情和动感，对后世草书影响极大。 | 草书狂放不羁、气势如虹，笔法大胆，结构变化无常，具有很强的艺术感染力。 | 《古诗四帖》、《草书心经》 |
颜真卿 | 709 | 颜真卿（709-785），字清臣，唐代中期书法家，与柳公权并称“颜柳”，是中国书法史上的重要人物。他的书法初学褚遂良，后自成一家，尤其以楷书著称，开创了“颜体”。 | 楷书笔力雄健、气势磅礴，行书自然洒脱，具有强烈的个性和情感表达，对后世书法影响深远。 | 《颜勤礼碑》、《多宝塔碑》、《祭侄文稿》 |
怀素 | 737 | 怀素（737-约799），唐代草书家，与张旭齐名，以其草书见长。他的草书笔法细腻而不失速度，线条流畅，结构清晰，具有很高的艺术价值。 | 草书笔法细腻、节奏快速，形态变化丰富，展现了草书的灵动与活力。 | 《自叙帖》、《小草千字文》 |
柳公权 | 778 | 柳公权（778-865），字公权，唐代晚期书法家，与颜真卿并称“颜柳”，在书法史上占有重要地位。他的书法受欧阳询影响，但更加注重结构的硬朗和笔势的挺拔。 | 笔势硬朗、骨骼耸立，楷书和行书均具有鲜明的个性，被称为“柳体”。 | 《玄秘塔碑》、《神策军碑》 |
孙过庭 | 活动于8世纪 | 孙过庭，唐代书法家，以草书见长。他的草书笔法自然流畅，结构疏朗，具有很强的个性和艺术魅力。 | 草书自然流畅、结构疏朗，笔法灵活多变，展现了草书的自由精神。 | 《书谱》 |
李邕 | 678 | 李邕（678-741），唐代书法家，以行书见长。他的书法风格豪放，笔法自由，对后世行书有一定的影响。 | 行书豪放、笔法自由，结构开阔，具有很强的动感和表现力。 | 《李思训碑》、《端州石室记》 |
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